„De ce te-ai întoarce la David Mamet după ce nici excelentul spectacol„Oleanna” de la Teatrul de Artă, nici rafinatul ”The Duck Variations” de la Teatrul Mic nu au avut succes? Și dacă te întorci, de ce te-ai opri tocmai la „American Buffalo”, piesă care s-a montat deja la Teatrul Act, se joacă încă la Brăila și mai are și o ecranizare legendară?”. Așa dialoghez eu mental cu domnul Bogdan Budeș, dar cum dumnealui este vârât până peste cap în texte noi, în clapele pianului și în borcane de murături incredibile, îndrăznesc să răspund singură, asumându-mi amețeala și fragilitatea argumentației.
David Mamet! Who is David Mamet? Pe Wikipedia scrie mult și cuprinzător. Intru pe alte site-uri și rețin o prezentare concentrată „Unul dintre cei mai prolifici și influenți dramaturgi ai secolului al XX-lea, David Mamet a devenit faimos pentru limbajul său liber, curajos și adesea profan, care poseda, de asemenea, o cadență atât de unică, încât dialogul său a fost numit „Mamet speak”. Remarcat pentru personajele sale masculine puternice și postura lor macho, talentul lui Mamet de a crea confruntări verbale discrete, dar extrem de încărcate, într-o lume dominată de bărbați, a făcut ca munca sa să fie în mod constant hrană pentru discuții și deconstrucții.”
Scutur și eu neuronii și îmi amintesc de filmele „Poștașul sună întotdeauna de două ori” și„Verdictul”, dar și de un spectacol impecabil undeva în sala foarte mică a Teatrului Foarte Mic„O viață în teatru”. Scutur și câteva cărți de praf în biblioteca mea și găsesc volumul editat de Curtea –Veche, „Teatru”:„Corectitudinea politică nu poate exista decât într-o asuprire totalitară, fiind tocmai instrumentul acesteia.Teatrul exemplifică piața liber democratică, prin aceea că interacțiunea dintre spectator și prezentator, dintre consumator și furnizor este instantanee, neîncătușată, nesupusă unor reglementări. Este un teritoriu care nu le aparține ideologilor, ci oamenilor din lumea spectacolului.Originile corectitudinii politice de astăzi pot fi găsite în piesele și filmele regimurilor totalitare, care au fost create ori aprobate de un stat care avea nevoie să nege posibilitatea interacțiunii umane descătușate, care trebuia, deci, să extirpe înțelesul din artă.”
Eu am înțeles de ce DAVID MAMET!
Să ne ocupăm și de viforosul bivol america! De ce el? Poate pentru că niște voci pertinente au scris elogios : „Cea mai emoționantă și captivantă piesă a lui David Mamet.” – Ben Brantley, The New York Times sau „ American Buffalo este una dintre cele mai bune piese americane.” – Frank Rich, The New York Times.
American Buffalo este o piesă din 1975 cu premiera pe Broadway, la Ethel Barrymore Theatre din New York, pe 16 februarie 1977. Au existat montări legendare, din 1983 cu Al Pacino, 2008 cu John Leguizamo, respectiv martie 2022, cu Laurence Fishburn, Sam Rockwell și Darren Criss în rolurile principale.
Subiectul piesei susține ideea de a considera comedia o formă superioară a tragediei. Un colecționar de monede intră într-un magazin de vechituri și cumpărăo monedă cu cap de bivol. Donny, proprietarul magazinului, a reușit să obțină 90 de dolari pentru monedă, un profit impresionant pentru o piesă aparent de 5 cenți, dar nu poate scăpa de sentimentul că l-ar fi putut taxa pe tip și mai mult. Pentru a compensa această greșeală, Donny și protejatul său, Bobby, plănuiesc să fure moneda înapoi și să o vândă altcuiva pentru un profit mai mare. Dar Teach, șmecher cu ștate vechi, intră și aude mașinațiunile lor și se simte lăsat în afara unei potențiale scheme de îmbogățire rapidă. Teach se agăță repede de planurile de spargere inventate de vechiul său prieten Donny și vrea să participe la asta. Și îl vrea pe Bobby afară, convingându-l pe Donny că copilul este prea crud pentru o astfel de slujbă. Donny este de acord, dar numai dacă pot invita un alt prieten – Fletch, nevăzut – să vină. Fletch nu apare, Bobby spune că este în spital, Teach nu crede, toți o iau razna temându-se de trădare. Pe măsură ce se apropie momentul furtului, tensiunile cresc, iar potențialii hoți încep să se neîncredă și să se întoarcă unul împotriva celuilalt.Scena finală nu se termină cu„Pupat toți Piața Independenței”, ci cu împușcături ce își ratează ținta, cu sâmge și înjurături, cu acerbe acuzații, cu violență inutilă și brvadă scursă la haznaua unei masculinități zdrențuite.Peste toate această revărsare de violență și prostie, loialitatea și onoarea se coboară ca o pânză protectoare. Oricum ar fi ei, Donny, Bobby și Teach încă au valori, încă n-au înțărcat de tot umanul din ei.
Se înțelege de ce AMERICAN BUFFALO!
Ar mai rămâne o întrebare nerezolvată: De ce „American Buffalo” la Teatrul de Artă și nu în pat la Netflix sau pe vreun site piratat?
- Pentru că regizorul Bogdan Budeș te lasă să alegi. Poți privi spectacolul ca o farsă cu excroci misogini și prostănaci, ca pe o satiră adusă visului american, ca pe o critică adusă societății capitaliste sau ca pe o dramă nostalgică a ratării. Mai mult, regizorul își conduce cele trei personaje într-o confruntare caraghioasă, hiperbolizată.
- Pentru că intrarea în scenă a lui Teach(George Constantinescu)este de neuitat. Teach are un ego fragil, un naturel simțitor care se enervează de fiecare dată când lucrurile nu merg așa cum dorește sau când crede că nu primește respectul pe care îl merită, dar este și foarte vulnerabil și loial față de prietenul lui Donny. Tumultos, năvalnic, nărăvaș, George Constantinescu își duce abil personajul printre vulnerabilități și asperități, printre răutăți gratuite și efuziuni sentimentale. Înjură de-a dreptul seducător, cuvintele păroase îi ies din gură toarse în fire moi, se pisicește și se zbârlește ca un motan în călduri și îi îngădui toate insultele rasiste, homofobe, misogine care se coc în gura lui spurcată.
- Pentru eleganța de fante decrepit pe care Angel Popescu o afișează în personajul Donny, credibil ca un pater familias și încrezător în a-i oferi lui Bobby lecții de viață, dar nesigur și influențabil de tiradele amețitoare ale lui Teach. În postura de tată surogat pentru Bobby, îi scapă porniri de duioșie și tandrețe. Carismatic și șarmant, Donny dă celorlalți sentimente de stabilitate și încredere în ciuda faptului că nu este cu nimic deasupra lor, nu are o familie proprie, nu are idei grozave, nici campion în soluții nu este.
- Pentru Ștefan Iancu(Bobby)într-o ureche și căciula lui pe o ureche, cel mai jalnic dintre trio. Bobby vorbește ezitant, ceea ce reflectă statutul său în cadrul grupului, are permanent nevoie de validare, de apropierea celorlalți, așa că Ștefan Iancu îl investește cu candoare și îi îmbracă prostia nătângă în sensibilitate și frică de abandon.
Că „vorbește Mamet”, că vorbește Budeș, nu mai contează, contează că poți avea parte de două ore de teatru frust, neipocrit, exploziv, despre niște oameni înfrânți de societate, de către ceilalți, de propriile lor fantasme. Râsul sau plânsul va fi marea noastră dilemă! .
AMERICAN BUFFALO
de David Mamet
traducerea Bogdan Budeș
regia:Bogdan Budeș
scenografia:Tudor Albu
costumele: Monica Florescu
Cu: Angel Popescu, George Constantinescu, Ștefan Iancu